www.sdjiyang.com-PYTHON人马,被粗汉h玩松了,強姦亂倫中文字幕在線觀看,国产精品成人一区二区三区

數碼顯微鏡在古典雕塑上的應用

在所有人的印象中，古老的大理石雕塑都是白色的。但果真如此嗎？哥本哈根彩繪網(wǎng)絡(luò ) (CPN) 的科學(xué)家們向人們展示了希臘和羅馬的雕塑，這些雕塑飾有奢華的裝飾品，并施以華麗的色彩。借助手術(shù)顯微鏡和數碼顯微鏡，文物保護專(zhuān)員可以檢測油漆顏料的細微痕跡，還原遠古時(shí)代的色彩盛宴。

例如，18 世紀偉大的德國學(xué)者 Johann Joachim Winckelmann，沿襲了“純白才是真正之美”這一傳統理念。如今，我們在審美方面仍然秉承這一理念。但*，自 19 世紀以來(lái)，古代雕塑就開(kāi)始采用彩繪技術(shù)，即“多色”技法。具體做法是，細細研磨藍銅礦和孔雀石等礦物材料，然后用雞蛋或干酪素等粘合劑將之混合。彩繪雕塑增強了雕塑的三維立體效果，并為觀(guān)眾了解藝術(shù)作品傳遞了重要線(xiàn)索。例如，當游客參觀(guān)上古時(shí)期的城堡時(shí)，他們就只能認出波斯騎士的雕像，因為這些騎士的褲子上飾有東方國家典型的菱形圖案。

用于基礎研究的跨學(xué)科網(wǎng)絡(luò )

“我們都知道，色彩是所有古希臘和古羅馬雕塑的重要組成部分”，哥本哈根新嘉士伯藝術(shù)博物館古代藝術(shù)館研究負責人 Jan Stubbe Østergaard 介紹道。“但是我們很難真正了解這種現象。”在博物館的許多古代雕塑中，我們對彩繪雕塑的深入研究相對較少。哥本哈根彩繪網(wǎng)絡(luò )是一支跨學(xué)科研究團隊，成員包括新嘉士伯藝術(shù)博物館、丹麥*藝術(shù)學(xué)院文博學(xué)校、哥本哈根大學(xué)地質(zhì)博物館、丹麥技術(shù)大學(xué)化學(xué)系，這支研究團隊旨在對新嘉士伯藝術(shù)博物館的雕塑進(jìn)行研究，并對色彩的痕跡予以記錄。該研究任務(wù)非常緊迫，因為這些色彩痕跡正在逐漸消失。

圖 1：華麗的色彩為復原后的獅子雕像賦予了生命。復原者：V. Brinkmann 和 U. Koch-Brinkmann。圖片來(lái)源：新嘉士伯藝術(shù)博物館

顯微鏡圖像成為*線(xiàn)索

由于雕塑上的有些顏料殘留非常，導致無(wú)法提取樣本，因此顯微鏡就成了文物保護專(zhuān)員 Maria Louise Sargent 的zui重要工具。“我透過(guò)顯微鏡所觀(guān)察到的內容就是色彩的*線(xiàn)索”，文物保護專(zhuān)員說(shuō)道。“因此，我會(huì )系統性地對雕塑進(jìn)行觀(guān)察，確保不放過(guò)任何有關(guān)顏料的蛛絲馬跡，這一點(diǎn)非常重要。”Maria Louise Sargent 采用的是一臺手術(shù)顯微鏡和一臺數碼顯微鏡。

“數碼顯微鏡具有強大的靈活性，”這位文物保護專(zhuān)員介紹道。“這些雕塑高達兩米，而我們的掃描工作必須到每一厘米。此外，數碼顯微鏡的放大倍率能夠達到 160x。如此一來(lái)，色彩顏料和原始顏料殘留就不再只是微量的痕跡了，現在，我們可以更簡(jiǎn)單地對這些線(xiàn)索進(jìn)行詳盡地檢測和分析。通過(guò)數碼顯微鏡，我們可以記錄視頻和圖像，并在討論時(shí)，將這些資料呈現在監測器上。檢測完監測器上帶有顏料殘留的區域后，顯微鏡會(huì )保存數字圖像，形成記錄。

圖 2：用手術(shù)顯微鏡獲取的獅身人面像微量藍色顏料的圖像。未經(jīng)鑒定。圖片來(lái)源：新嘉士伯藝術(shù)博物館

圖 3：用手術(shù)顯微鏡獲取的希臘人物肖像的右眼圖像。睫毛和其他上色細節清晰可見(jiàn)。圖片來(lái)源：新嘉士伯藝術(shù)博物館

與大英博物館開(kāi)展合作

在利用手術(shù)顯微鏡搜尋痕跡的過(guò)程中，Sargent 在公元前 580 年的希臘石灰巖人物雕像上發(fā)現了極其微量的藍色顏料。對于鑒定顏料，Danes 寄希望于未來(lái)與大英博物館的合作上。這家歐洲博物館界的“巨鱷”已經(jīng)采用 CPN 模式開(kāi)啟了彩繪項目，并將 CPN 列為外部研究合作伙伴，攜手開(kāi)展研究工作。“我們大英博物館的同事們已經(jīng)開(kāi)發(fā)出了一種無(wú)創(chuàng )性方法，即利用 UV 照相檢測埃及藍的技術(shù)手段。我們希望通過(guò)這項技術(shù)獲得更多信息”，Østergaard 樂(lè )觀(guān)地說(shuō)道。

展現兩千年的歷史痕跡

目前，Maria Louise Sargent 正著(zhù)手于研究“帕爾米拉之美”，這件石灰石雕塑可以追溯到公元前 190–210 年左右的敘利亞帕爾米拉，雕塑上飾有紅色珠寶，正中有一個(gè)玻璃球。“這些藝術(shù)珍品已有兩千多年的歷史了，它們充滿(mǎn)了故事與傳奇”，Sargent 介紹道。“換句話(huà)說(shuō)，我能看到很多痕跡，包括環(huán)境污染或侵蝕劑的痕跡。難度較大的工作就是準確得鑒定這些痕跡。”畢竟，這些古代畫(huà)家曾用代赭石等材料作為色料，這些色料正是泥土的顏色。因此，哪一部分是顏料，而哪一部分僅僅取材于當地的土壤呢？就如同木炭曾被古人當作黑色顏料，而碳離子也是現代空氣污染的指征。

備受爭議的觀(guān)點(diǎn)：皮膚到底有沒(méi)有上色？

通過(guò)肉眼觀(guān)察希臘人物雕像，可以看到睫毛和嘴唇上的各種顏色痕跡。Østergaard 正期待著(zhù)真正重要的發(fā)現：“該對象的檢測可能有助于解答古代人物雕像的肌膚到底有沒(méi)有涂色這一問(wèn)題。到目前為止，我們只有一項來(lái)自古典時(shí)期和希臘時(shí)期的證據，證明人物的身體是用膚色顏料予以涂色的。”

客觀(guān)的物理分析揭示顏料產(chǎn)地

在顏料足夠的情況下，我們會(huì )選取微小的顏料樣本，并用材料檢測顯微鏡進(jìn)行橫斷面檢測，以便確定層狀結構，如果可能，還將對顏料進(jìn)行鑒定，有些鑒定則需要依賴(lài) CPN 合作研究機構的物理分析結果。因此，地質(zhì)博物館的 Minik Rosing，通過(guò)分析同位素微量元素，可以具體指出顏料的產(chǎn)地：“一尊雕塑的紅鉛粉產(chǎn)自西班牙，并遠銷(xiāo)至羅馬”，Østergaard 介紹道。“這也為我們研究古代貿易路線(xiàn)提供了線(xiàn)索。”

彩繪研究任重而道遠

盡管 CPN 已經(jīng)取得了一些顯著(zhù)的研究成果，但彩繪研究仍處于起步階段。“即便我們能夠鑒定古代雕塑上的色彩，但我們依然無(wú)法知曉它們的真正面貌，”Østergaard 指出了目前的工作難題。“所以，我們需要了解技藝方面的更多細節，以及古代彩繪藝術(shù)作品呈現出來(lái)的美學(xué)效果。”